BREGUET寶璣品牌故事連載(第十篇)

Jun 13, 2013

寶璣游絲以特殊的繞頭曲線,解決游絲真圓度的問題,如今被絕大多數的高級鐘錶使用。

十八世紀末,時計外觀多半採用巴洛克式(Baroque)及洛可可式(Rococo)的裝飾,前者裝飾極度繁複,後者雖說是對前者的反思而增加許多曲線及自然元素,但對現代人來說,兩者看來仍是華麗到近乎瘋狂,雖然古典主義很快影響了藝術及其他領域,但時計外觀並沒有跟著時代前進,與時計製作技術的革新更不相稱,以錶殼來說,多以貴金屬(主要是黃金)製成,雖然會混合不同金屬製成多色金的錶殼(單一個錶殼上有偏紅、黃、綠及粉紅等多種顏色的K金),但裝飾風格一味走繁複路線,雖然就單一錶殼來看顯得無比奇巧,但若將同時代的時計放在一起,則不見得有任何特出之處。

寶璣的古董懷錶,上頭的指針以簡單的弧線搭配針尖鏤空的圓孔,後世稱為寶璣針。

寶璣的創見由最基本的寶璣針、寶璣字開始,當時流行的指針多半是所謂的花體針,指針本身就像花園的鐵圍籬一般諸多變化,但除了讓判讀時間顯得困難之外,實難造就特有風格。寶璣製造了自有的指針,以簡單的弧線搭配針尖鏤空的圓孔,做出了簡單大方的寶璣針,時至今日,仍是走「復古」風格的時計最愛。寶璣字則是特別圓滑的阿拉伯數字,十八世紀時計對鐘錶數字的使用習慣是把羅馬數字當做大的時標,分鐘時標則慣用阿拉伯數字,寶璣字在某種程度上顛覆了這種使用習慣,把阿拉伯數字的地位扶正,今日看來或許沒有什麼,在當時則全然是革命性的創見。

寶璣字則是特別圓滑的阿拉伯數字,十八世紀時計慣用羅馬數字時標,寶璣字顛覆傳統,採用阿拉伯數字時標。

同樣這點必須配合當時的時空、政經環境來看,尤其是後者,更是重要。數字在錶盤上的裝飾作用幾乎只在細部,字體細微的變化單純只有美觀效果,羅馬數字轉為阿拉伯數字的意義卻是完全不同,因為它是對政教合一環境的挑戰。阿拉伯數字原本是印度人所使用的十進位數字,後來被阿拉伯人習得,在中世紀傳入歐洲,原本飽受教會打壓,因為它是「屬於異教徒」的文化,但因為書寫遠較羅馬數字容易,普遍用於學習或演算,但在鐘錶使用習慣上並不被視為主要文字。傳入歐洲數百年後,時標仍舊使用羅馬數字,另以阿拉伯數字為輔。當然,在寶璣的時代政教早已分離,但原先的使用習慣仍未改變,寶璣字本身或許不全然由寶璣而創,但以他為名必有所本。

金屬面盤上的扭繩紋(Guilloche),在十八世紀時也是寶璣獨創。

此外,像是面盤上的扭繩紋(Guilloche),在18世紀時也是寶璣獨創,這牽涉到面盤的材質,當時慣用瓷土等材質燒製面盤,在素胚上寫好時標後燒製,能得到精緻程度極高,質感有一致性的錶面,但它不見得是最適用於判讀的錶面,寶璣採用金屬面盤,在其上刻出簡單而重複的花紋,做出特殊扭繩紋,讓寶璣錶的面盤擁有特殊風味。採用金屬面盤的背後其實有隱藏的原因,一來是因為寶璣掌握了金屬面盤的製作技術,二來則是為了防偽。雖然當時的錶製作不易,但仿錶也相當猖獗,寶璣深受其害,始終未獲有效對策,直到求助於他在法國巴黎鑄幣廠的朋友Jean-Pierre Droz,才發展出隱形簽名。Droz提供繪圖用的比例繪圖儀(Pantograph),同時以鑽石尖在金屬上簽名,如此一來,在金屬面盤上的簽名必定完全相同,此外,它還有隱形的功能,只有光射從特定角度照射時,才能見到面盤上的簽名。

迄今仍然影響錶界深遠的寶璣游絲,則以特殊的繞頭曲線解決游絲真圓度的問題。這項發明就純然是技術上的創見,但即使到今日,都還沒有任何錶廠宣稱自己所製作的游絲擁有百分之百的精確度,就因為游絲的彈力與長度之間的關係並不線性,因此大多數的游絲在快慢針夾持處會製作一段特殊的曲線,儘量讓游絲的彈性係數保持線性。游絲無法保持線性的主要原因應該在於製作游絲的材質,今日雖有更好的材質出現,短時間內應該也無法完全普及;寶璣游絲應該還會被絕大多數的高級鐘錶使用。

 

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