雅典錶的琺瑯工藝

Dec 2, 2015

雅典錶《克魯森斯登號》鎏金琺瑯腕錶,它的琺瑯面盤需經50個小時、26道工序才能完成。
腕錶並不是只有機芯而已,還需要面盤、指針、錶殼、錶帶等等其他部件,才能組裝成一只腕錶。特別是面盤就像腕錶的臉,影響錶款風格很大,經過琺瑯工藝裝飾的面盤能表現出如畫般的豐富色彩,因此特別受到歡迎。機芯工藝只是專業製錶廠的核心,對於高端的錶廠來說,還兼具琺瑯、金雕、珠寶鑲嵌……等等各項欲於裝飾腕錶的工藝。像雅典錶ULYSSE NARDIN就擁有自己的琺瑯工坊,特別專精於掐絲琺瑯與大明火琺瑯,收藏家對雅典錶的琺瑯腕錶都給予很高的評價。
 
琺瑯工藝是在金屬上面塗上各色顏色的釉料,然後進行燒製定色、定型的技術。除了應用在藝術上,也用於日常生活用品中,像是最近很流行的琺瑯鍋,就是在鑄鐵或其他金屬上,塗覆釉料燒製而成,所以能有豐富的色彩。燒製過的釉料比一般顏料更能歷久如新,因此琺瑯工藝在懷錶時代就已被廣泛使用,這些流傳了上百年的琺瑯懷錶,在良好的保存狀況下,簡直都跟新的一樣。
 
掐絲琺瑯工序;先將0.07毫米的金線在與錶盤圖案相同的圖稿上彎折出符合的線條曲度,折好後須與錶盤圖案反覆比對微調。

雅典錶與琺瑯工藝的淵源已久,從1980年代起,雅典錶就同位於勒洛克(Le Locle)的Donzé Cadrans SA琺瑯面盤廠合作,在製錶業展開琺瑯工藝的文化復興。這家著名的琺瑯面盤廠由琺瑯大師Francis Donzé於1972年所創,長期以來一直是雅典的合作夥伴,直至2011年,家族打算放棄經營,後來遂由雅典錶買入百分百的股權,納為旗下的一員。在雅典錶旗下錶款中,不乏使用琺瑯面盤的款式,像是UN-118限量腕錶用的就是大明火琺瑯面盤。

掐絲琺瑯工序;將不同的琺瑯顏料填入各個區塊中,顏料的厚薄、色彩的過渡漸層等等,都考驗著琺瑯師的功力。

雅典錶買下Donzé Cadrans SA後,仍讓這家琺瑯面盤廠與之前一樣,接受其他鐘錶品牌的訂單,在廠內就可發現許多其他一流瑞士錶廠委託製作的錶面盤。這種不獨占的作法似乎也反映了雅典錶樂於分享的精神,就像是Sigatec(專門生產矽材質零件的公司;雅典錶投資)也為其他腕錶品牌製作零件一樣,雅典錶希望好的事物,能夠讓大家一起來參與,共同發揚美好的琺瑯工藝,也攜手開拓矽材質零件的市場。與更多品牌分享珍貴的資源,可以讓資源的效益最大化,消費者才能從不同品牌中享受到好處。

航海天文台腕錶的大明火琺瑯面盤是由三個圓盤所組成,效果更有層次感,但製作工藝必須更精密。

目前廠內的琺瑯面盤的製作都保留了手工生產的傳統,所生產的主要類型有大明火琺瑯、掐絲琺瑯、內填琺瑯與半透明琺瑯。筆者參訪當天,有三位師傅正在製做航海天文台腕錶的大明火琺瑯面盤,一位將琺瑯粉末均勻的灑在面盤銅胎上,一位將灑好釉料粉末的面盤移入電爐燒製,另一位則是將燒好的面盤烤軟後,將之壓成符合標準的微弧面盤。一個面盤約要經過四次灑粉與燒製的過程,才能達到足夠的面盤厚度。在燒製前先塗上易燃物質,再上琺瑯粉末,如此進電爐後不久即會燃起明火,將溫度拉到820度以上,藉著高溫可以燒出更渾厚飽滿的色澤,此即大明火之名的由來。特別的是面盤上的刻度也都是琺瑯材質,沒有掉色或脫漆的顧慮。大明火面盤得之不易,約有百分之七十的成品是不合格而被淘汰的。

雕刻內填琺瑯是先在金屬面盤上雕刻出圖形,再將各色釉料填入、燒製。圖為雅典錶鎏金琺瑯羊年腕錶的面盤。
另外還有一位師傅正在製作戰船系列的掐絲琺瑯面盤,她先以0.07毫米厚度的金線在圖稿上彎曲成適當的弧度後,再以植物膠水黏到面盤上,如此逐步以金線圍出圖案輪廓線條,才能用筆沾琺瑯顏料塗入適當的區塊,之後再進行燒製,上料與燒製的工序亦要反覆數次才能達到所需厚度,最後進行表面拋光,除去多餘的琺瑯與金線,便可完成。不論是哪一種琺瑯,都需要很有經驗的師傅才能完成,相當難得。
 
除了掐絲琺瑯和大明火琺瑯之外,雅典錶的Donzé Cadrans SA琺瑯面盤廠也製作雕刻內填琺瑯,這是在面盤上先雕刻出圖案輪廓,之後再填入琺瑯燒製;雅典錶鎏金琺瑯羊年腕錶就是應用這種工藝。概念和掐絲琺瑯相同,只是一個是用金絲作出輪廓;一個是利用雕刻工藝,可算異曲同工!